从朋友身上，他看到自己已经错过、远离的某种可能性。失去的总是很美。

太好了太好了太好了太好了太好了太好了太好了太好了太好了太好了，看完想跟章明老师的组，送盒饭也行。

发春儿的巫山，狗日的油腻男不光是吹牛还真能做到，川妹子也太可以了，映前提示有遮挡还以为要上演大群P，但那捂慢了的惊世一脱还是有被吓到，没有分级的审查到底耽误了多少导演拍出骇俗的作品。三峡蓄水之前的废墟和新城昂扬着满满的生命力，吊瓶男孩儿，领导启动的烟花，想要翻进去像居委会一样的看守所。面对镜头都有着表演欲，可你不知道接下来会说些什么发生什么，没有了排演和预设的真实记录，比《新娘》还要好。朗园林象。

全场最佳，我的戏精朋友—王强。摄影机作为一个闯入者，在纪录的行为中行使着叙事的功能。如果没有摄影机的存在，故事可能根本不会发生，有了摄影机的存在，事情又不会像原来那样发生。

起笔是国家工程的历史进程，但一打开摄影机全是汹涌亲切的在地性。开头在老城废墟上游览指点，就想到何伟的《江城》，但后面展开的一切远远超出想象。尼玛卖批噢，比《新娘》还震！为啥？这是纪录片，是真的发生！看完就进一步理解《新娘》的工作方法了，关键是对这帮男人根本讨厌不起来啊。他们是有生命力的，对镜头赤裸的，是真正在生活的一帮人。他们不是油，是水，是奔流不息的长江水。各老子的，还以为你章明拍回家过年，结果还是泡女娃子去了嘛。难以置信地深入了家乡的肌理，这是混成人精之后又开了上帝之眼。

真正是“换了人间”，新城和老城的空间区隔不仅体现在地缘风貌上，生活重心和思维方式也有较大不同，承载着生活记忆与自然痕迹的断垣残壁以时间废墟的形式，记录着人为的“神力”与自然的“奇迹”之间的对撞，尤其以导演父亲在公寓客厅内谈论棺材一幕为甚，几乎是两种力量的直接交锋。惊叹于17年前也曾有过这般生猛鲜活的纪录片，某些段落几乎可称瞠目结舌；四川话的可爱辣味显露无疑，几个朋友的表现力太棒了。穿插的一段“故事”接近剧情片，捕捉素材的能力强悍。

另一种艳粉街。

稠密地，浓得不行的，缓慢流动的人际关系，在章明的镜头中却显得无比自由轻快。在一个狭隘的，似乎每个人都和每个人认识的小城里，发生了这么多的“新鲜”事和奇遇，呈现出人本身以及人的关系的不可思议。而这一切的前提来自作者处理老道，气定神闲的气质和节奏，荒诞和乏味的点都恰到好处。

所有人都在说“章明你来拍拍这个你来拍拍这个”他却几乎什么也不说躲在后面就偷偷找到了最有趣生猛的角度

看完挺烦的，片子里面有一个很粗暴裸露的镜头，虽然说是十几年前拍摄的，交流的时候有一个女生问导演，片子拿出来到各地放映之前有没有告知那位出镜的女性，章明导演说，没有告知，但是他认为她没有拒绝被拍摄，就是默许，还说记录片导演一开始就准备好承担被人告的风险。女生继续问，那为什么片尾感谢了其他出镜的朋友和家人，却没有感谢片中出镜的任何一位女性。章明说，你说的很有道理，是我没有考虑周到。片子总体来说挺有意思的吧，但是我就挺烦的，感觉我的厌男症又加重了......

其实就是一个蛋逼的电影，称作为私影像会比较恰当。原本以为会是一部有关三峡大坝的纪录片，结果大失所望。

劲

[想看2013-08-03]完全平地起高楼的神作。知识分子返乡式的社会观察+[浪荡儿]式的小城中年+洪常秀式的闷骚油腻男人们（约炮镜头吓到了），戏太足了，最终走到监狱看女友这里显然是动了真情，这就太动人了。比起这条线来导演自己家族的线是有些散漫，县城动迁的预设盖不住后面这个故事的活力。

林象111min版。粗糙的片子会散发一种原生态的质感。新巫山县城的夜晚，浪荡子释放人之天性。男人真的会把自己与情人的私密事情拿出来侃大山的，这是第三次见到了…狗日的…

章明最好的电影，诗意、性感、惆怅，还是部纪录片。

【凹凸镜展映】2003年春节，小城巫山，摄影机不仅记录下几个中年男人的日常精神状态和娱乐生活，也记录下导演的家庭老小，以及彼时彼刻尚未被三峡工程蓄水淹没的巫山风土人情。城镇在巨变之下，个体仍在生活娱乐之上。“春”是春节也是发春，是勃发的性情欲望和内心的躁动。父亲的踽踽脚步，开放川妹的一夜风流，泼辣女友的探望之路……家长里短，吹水扯皮，骚情涌动，脏话连篇，真心表现。粗糙、生猛、也鲜活。难怪这些男人能在《新娘》中演得如此纯粹嘛，《新娘》的故事原型就是取自他们的生活。P.S.片中男人狗日的英语还真不赖，用来泡川妹子绝了

城市变迁和人的生老病死一样寻常，历史进程和人的面部表情一样多元。在温暖床上袒露自我的女子，在看守所里想要寻死的女人，在饭桌上发脾气的老者，在房间里挂点滴的孩童，在典礼上按下按钮的领导，还有一群彼此信任满嘴油腻的男人，都在新巫山的元年里，伴随腾空的烟花和陡升的水位，见证了历史变迁。

票价“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”“最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。”（映后导演讲到村民家里挖出文物，更加有感觉）重回故地，江岸一片凄凉萧瑟，面目全非的古城，已经充满了三线城市的低俗文化，令人唏嘘。民风开放不拘，不像岭南人的内敛，又别具一格。

比巫山云雨的矫情造作强得多还是纪录片更容易出感觉和力度男性主义视角欣赏无能

非常有趣。春节大概是成年的中国人集体性地最无所事事的几天吧，外地人都回家了，朋友们厮混在一起，浪荡在城里。巫山的旧城被推倒，春水漫起，巫山新城的人们春心荡漾，躁动不安。故事生猛地充满原生的趣味，其中的油腻和真挚都很有趣味，完全流动的动机和故事出发点，比剧情片生动得多。有趣的是《巫山云雨》的编剧也在现场，拍《巫山云雨》时勘景的同伴就是这部片子里拍的这几位朋友。内外的对照让“巫山”这个地方成为了绝对的主角，95、03、20成了蔓延的时间轴。“回到巫山”也成了导演的核心命题。但让我困惑的问题更加困惑了，生活的趣味究竟该如何成功地进化为剧情片的素材。

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