这种老套的故事，肯定是书写的方式更迷人。陈英什么时候翻译啊。

因为先入的是《那不勒斯四部曲》，所以后看这部费兰特早期作品《被抛弃的日子》就觉得这个故事只是中年时期的莱农的一个生活片段，故事内容上还是很明显的费兰特风格，但这部电影的风格定位有点问题，因为拍的像荒诞喜剧…影视化的费兰特作品都喜欢用各种意象和蒙太奇来体现她独特的文字，这些都挺好的；但这部电影总体上不算多么成功…因为费兰特的作品本身就不是很适合被影像化，如果电影的风格和情感表达的不怎么到位，那就只能是平平无奇的生活影像记录了…

罗贝托·费恩察

有些女人在房内和爱人跳舞，有些女人一声不吭的步入大海。

原本平静的她动辄歇斯底里。抓狂并不能让她放松，只能是越来越糟糕。不能接受事实就无法亲近生活，结果只会让自己的现实被捆绑得越来越紧，以至于无法喘息。译著完成，却出现译文渗入了自己故事这样的大笑话，真是不可救药。

讲述的方式比较粗放，和原书的气质可以说大相径庭。书中大量特别细碎的心理描写没有用电影体现出来，也就是大概把故事讲出来了而已。想象欧容拍会是什么感觉

不是…前半部分都还蛮真实的，而且女主角演得也特别好。但怎么忽然就又出现了一个能理解一切解决一切的完美男人……结果又变成了通过另一段婚姻来拯救上一段婚姻的叙事……

节拍器用来计时，也表示着倒计时，在这之间存在着事物的意义，你在这之间存在着，只是你还没发觉，如何找回属于你自己的视角透过丈夫之眼死了，毒死了，被你，而我逃过一劫有一天突然就不爱你了，不爱了是一种罪吗？草放屁女性啊女主演技不错，那一串串感情的迸发哈哈哈哈豆友锐评：爱情在哪里呢，爱情就在你自己的孩子看着你摊成烂泥时的一句感叹里，“我长大不想结婚，我不想最后被抛弃”。

费兰特的第一人称代入感蛮窒息的，开场没多久就压倒性袭来，但是和第三人的感情我有点理解不动，所以又逐渐出戏了

在女性打破/逃离/重塑/寻回自己的框架下，Olga因不被母亲允许模仿自己而迷失、逃离，将自己塑造成优雅稳定的妻子和母亲形象；又因这个形象被丈夫厌弃而走向理想自我的反面，依然迷失，在镜像自我如影随形的折磨下走向混乱；被迫重塑稳态之后，她依然只能成为母亲那一面的自己，直到音乐家的提醒，她才重新找回自己的视角。影视重在描述失婚，但也对原著里女性谱系的部分有所着墨：对母亲的不认同导致自己的迷失，惊而发现女儿也走向迷失，只有当母亲找回自己的时候，她的女儿才不会重复这个悲剧。

灾难翻拍，浪费小说和女主

《被三大婆的精神状态查询》。太卑微了啊姐！感觉把原著结局改了，看碎片里说女主最后逐渐走向崩溃了？来个好男人拯救我.jpg也好怪。只能说看完全片还想找个（想要美美按月更换高个年轻美女一起的）男人来抛弃（人到中年但想用孩子栓男人的心不死的）自己的精神大婆，宁们的智商还不如女主的十岁女儿

还可以女主角演的还行

这个结局太圆满了，圆满到不像是费兰特干的事。没有看过原小说，但感觉到了一些情节的重叠。人物虽然有转变，但还是比较单一。在被抛弃这件事上，没有更特别的角度，也许是我对费兰特期待太高了。也是看了这部，能知道为什么有人猜测《鞋带》的作者也是她本人，但，应该不是。

原声还是不错的，前面有一种阿莫多瓦的影子，看评论说导演少碰点这种靠文笔取胜的片子，确实，好的小说，比如内心戏很多的不一定都能改成好电影，就连天才女友也有大段旁白，巨大的披萨出来后第一反应是模型，女主声音好听像lenu，女主演的好，但是这部就给人一种结尾来点高潮，落入俗套的感觉，想起了《岛上书店》这本书，还有之前看过的凯特肖邦的小说，看了没什么感觉，有点像是在很丧的生活里怎么振作的外壳，女人如何改变的故事...女主长得不错，otto这个狗名字也不错，给公狗用

埃莱娜·费兰特《被遗弃的日子》改编。靠下一个男人“拯救”的结局还是有些庸常了，不如奥尔加坚定地对孩子们说，以后再也不能依赖谁只能靠自己来得干脆利落有觉醒性。

適合婦女節觀看，有助於女性進行自我確認，從得到全世界再到失去全世界不過是男人的一轉臉，被流放的不止是歲月，還有自我。這種價值觀重塑無論什麼時候到來都不晚，只是不同階段不同體悟。最後的結局刻意了一些，大約是太苦了不忍心。影片本身來講質感一般，節奏也比較差，得虧內容撐起來了。

女人没有爱情就会死去女人战胜了爱情就会成为勇士破碎之后必将迎来重组重生之后的女人无所畏惧

背叛爱情是罪恶

大提琴音乐很好听~某一天的时候爱着，另一天不爱了，很无奈，却也没有为什么。能怎么办呢？放逐自己也挽回不了丁点。letgo，也许真正该放开的是自己。

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