日本电影传统特点隐忍、内敛与哈萨克斯坦草原的异域风情，大漠黄沙、马匹成群，居然及其合拍，另有一种风味。大量中景、远景的画面与细节的把握，很抓人心，比如男主出去贩马临行前与女主的眼神，风中来不及收取的凌乱的衣服、小男孩偷偷偷听两人聊天时的偷偷摸摸等，很共情。森田未来满脸沧桑、眼神忧郁、无奈又隐忍的表演真的打动人心，粉了。

2.5半纪录片拍法+摄影景片=精美的无聊。前半部叙事效率之低下令人困惑，森山未来出场后主题才得以建立，但一切都开始得太迟了。

#24thBusanIFF#7分。开幕片，戛纳影后叶斯利亚莫娃已经是一番位了，不过混进一个日本演员竟然好不违和，真的很不容易。摄影是[和谐课程]银熊奖得主AzizZhambakiev，完成得相当不错。是个不太典型的西部片，用中亚场景和一点梦境式的魔幻感来加以改造，有很典型的西部片桥段，还算是很有风格。不过故事还是让人想起今年洛迦诺哈萨克那部[Mariam]，都是老公失踪/死了之后母亲带娃的故事……哈萨克电影产量这么低都能撞梗也是……

盗贼因为贪婪心拿走手表，父亲因为不甘心留下小猫，男孩因为好奇心画下白马。奥尔扎斯得到了两次父亲，又失去了两次父亲。生父雕了很好看的木马，裹挟七年在牢里失去的时光。因为有同样裂痕的手表，生父选择了复仇，而他本不必这样。茫茫草原，天宽地阔，爱总是藏在沉默的策马，恨总在天地间无处遁形。

在壮美的风景里，上演一个这种西部片式的蛮荒故事，简单的故事带着粗旷的生命力，很迷人。挺小而美的片子，但故事简约之后，中途闯入的男人反而比女主角更有戏，中间儿童视角又出来插一杠子，这个故事本身的力道一下子就开始分散了。

摄影风格犹如中亚版的聂隐娘，苍茫又静谧又带点凛冽的毒，让人美得浸没其中又让人尿急。&这么好的摄影功底为什么拍一个喜当爹加玛丽苏故事，干点啥不好&看在台风过境之后的釜山美得让我心旷神怡的份上多加一颗星。

【釜山电影节开幕片】很扎实的日本哈萨克斯坦合拍小成本制作。关于杀戮、父爱、失去与复仇。情绪隐忍而深沉。有几场戏蛮动人的。一只小猫与一件木雕马，成为情感的传承与寄托。“闯入者”出现后基调迥然不同。森山未来毫无违和感。看完电影，感觉戛然而止的结尾好像缺失了什么。回味过后，却又觉得这样也很好。三星半

【哈萨克斯坦】“夏日来客”、“人马关系”等诸多在这几年被利用得纯熟的题材，不过区别在于它来自截然不同的东方视角；沙漠山丘的粗犷，替代了那些烈日、水池与神迹。但本质上没有让它变得有什么不同，内表依然是另个聚焦着长大的故事。倒是比起《小家伙》，SamalYeslyamova感觉又全然变了样。

森山未来竟然就是演了一个哈萨克人！怪厉害的哈哈，而且他和戛纳影后哈萨克大表姐搭戏也意外非常合理，俩人都很出色。我很喜欢这个“小”故事，它简简单单，但直击生命的最最本质紧紧抓住，那就是天地，血缘，create，以及选择如何死去（和短评里大家比较关注的婚恋问题基本没啥关系）：这样的气质与哈萨克斯坦辽阔壮美的山川河流相得益彰。其他人也只是天地的一分子，我和一个人的关系与我和一只喵的关系是同样的地位。关于如何死去，我也prefer在心甘情愿、为了正义、觉得值得的时刻死去ratherthan最晚的时刻死去。摄影太美，日本的美学风格与哈萨克风光融合得很新鲜。

神奇的日式西部片感觉

2019BIFF开幕片，哈萨克斯坦和日本的合拍片，夜晚的露天busanfilmcentertheatre还是很舒服，可惜露天的缺点就是耳旁马路对过的舞曲特别扰人🙃️泠冽的摄影风格及音乐是这部开幕片最大亮点，时而苍茫野性，时而梦境现实交错，音乐也搭配得恰合时宜。电影剧情简单又有点迷幻地呈现了男孩两个父亲来来回回交叉在其生命中的路过，典型的文艺片走向，只是有些象征仅靠猜想显得暧昧不清，也无从得知作者的想法。森山未来演绎哈萨克斯坦民风毫无违和，他的颜值也是一言难尽的那种。

原故事是这样的，有三位从中国移民到哈萨克斯坦的商人（他们也是哈萨克族），他们在牲口市场买下了一群马，在这过程中好像惹上了麻烦，在他们回家的路上有几位人停下他们的车，把他们一个个枪杀，但后来警察来到案发现场发现罪犯们没有碰什么东西，连那群马也没有拿走，只是那三位商人死了。警方最后找到了凶手，这些罪犯最后被判了15年监禁。

对大银幕上的群山草原孩子马没有任何抵抗力。因为陌生，失去了时空坐标，落入到一个西亚童话故事里。在盗贼掏出枪的那一刹那，迷惑了；在父亲掏出枪又飞身上马时，魔幻了。极为简单而出人意料。放下知识和判断。西亚釜山电影节的开幕片。在明星们刚刚退场的同一块银幕之上，一方无垠的土地占据疲惫的心。

我必须吐槽一下电影的译名，本来先入为主地以为是冒险/复仇题材，还有男主人公的成长历程，结果影片结束一头雾水。但是后来看到电影的原名《奥尔扎斯的白马》恍然大悟，违和感一下子就消失了。就剧情来说还是很平淡甚至有一些套路的，反转（或说结局）来得很仓促，打破整部电影的慢节奏。与其说是剧情，更像描写一种状态，或说ritual。电影的空镜头十分好看，残破的白墙白瓦也能拍得这么有感觉啊。

siffLMALL百丽宫，小沈送了一张票。整体而言，我觉得是一部形式大于内容的片子，声音和画面都很美，运镜尤其，导演的构图和一些镜头语言更甚。只是这个故事啊，讲得太糊了，扁扁的，就是那种....全村都很厉害就等他一个人的那种感觉....提不上来的无力感。体现在哪些方面呢？比如说，台词。太多过剩信息了，然后一些该点到的包袱又只是轻轻拂过....但是也许人家就是个印象派？？比较震惊的是，森山未来竟然演了个哈萨克斯坦人，他的俄语现学的嘛？？？（我也听不懂，我觉得挺像）

风景美

或许是近期看过最俐落简明的片。两个父亲，手表和马雕像。绝美黄土地和闲散日常，让本片初始文艺气质浓厚，但上路后画风一转，又带着点公路电影气息，牧马人和偷马贼对峙，倒有几分西部片的味道。男孩的四个梦境从欲望本能到父亲迷想，略带迷幻。窥视视角处理鲜明，窗户、帐篷，还有割裂的镜子，几乎成了本片男孩的典型形象。但相较之下，母亲的感情线就显得有些暧昧模糊了。最后的画作有点意思。宜人气温下不显吃力的观影，是开幕片的不错选择。（191003，釜山影展）

@釜山电影节开幕式，世界首映。韩影100年开幕式电影居然是日本和哈萨克斯坦合拍片，釜山的夜晚很舒服，电影内容是真的没太看进去。

开篇父母离场景下笔太重，有预示着生离死别。其实可以简单带过的。前后风格上的转变很明显，蛮有意思的西部片，尤其小男孩看到坏人直接指认与枪战都很干净利落。

景色唯美，剧情离奇！

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