颠覆性的翻拍，坚决挑战伦理，一路伪装批判权力上位者，直到撕下面具，让情欲以摧枯拉朽之势压倒道德，狰狞的、诡异的、冷漠的。镜头在男女主的面孔与身体间流转，时而建立平等的挑逗，时而转向兽性的喷薄。爱如火，以及每一个人物以爱的名义露出的凶光。

布雷亚的特写是危险的、大胆的且挑衅的，在每一个特定的情境中，特写镜头都对准了那些脆弱的、失控和受控的、被愚弄和被背叛的面孔，几乎像是一种残忍的暴力，以至于在不断加剧的抓马和反转中成为了剧力漩涡的入口。后半段几乎是张着嘴看完的，震撼。个人心目中的金棕榈。

《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。

整体不及原版的《红心女王》，何况崔娜蒂虹的表演直接让那片子拔高了至少一个level。本片的特写镜头当然很有威慑力，也很残忍，它可以洞穿人心。意料之外的则是一个《本能》式结局的改编，除此之外原样照搬。收尾不错，随着画面缓慢淡出、暗场，黑暗之中的婚戒反而成为了唯一的光亮、整个画面的视觉焦点。床戏，作为相当重要的、必不可少的情色场面拍的居然如此之假，大大减分，让人很难相信这还是布蕾亚拍的。

本来以为只是文笔更好的《红心皇后》罢了，一路照本翻拍，直到最后这个结局——OMG！太惊喜了！不愧是布雷亚奶奶！怎么会有这么聪明的改编：所有深刻的讽刺和批判没有被消解，而所有的浪漫反而能无尽保留。最后只剩欲火的世界，正是作者性强力的体现。

远远超出预期的一部影片。布雷亚把握了人性里非常本质的部分：无法遏制的欲望。权力、性与爱交错并行，难舍难分，最后也不知道是谁超越了谁，说到底成为一场属于人类的高级游戏。语言被强大的理性操纵，但人的感性揭竿而起去反对它。去年夏天之所以让人震惊，是因为它始终没法抵达人的内心，而内心和表象又是完全撕裂的，人的复杂性在这之中狠狠显露出来。小男主有点儿魂断威尼斯的味儿了

女人一边违背着自己的道德准则与继子通奸，一边尽力地帮助被霸凌的Sara。丈夫一边怒不可遏，一边又在妻子脆弱到要坦白时说justbequiet.矛盾的夹缝之中便是人性。

A-.去掉解释性的心理铺陈，将原版一路到底的单向狩猎变成此起彼伏的权力游戏。情欲如同无端出现、无从预测、无法抵挡的巨浪，平等地威胁每一个人。布雷亚冷静而凶狠地用镜头敲打面孔的裂痕，最终在颠覆性的第三幕变成一种“皮肉分离”的惊悚讽刺：道德审判已经失去意义，因为我们注定心口不一地屈从于漆黑的欲望，又注定心照不宣地共谋以维持闪光的表象。这样的必然，又何尝不是一种更冷酷的欲望法则？2023.5.25Bazin

我觉得凯瑟琳·布雷亚这版拍得比《红心女王》好，导演把镜头对准一张张人脸，从这些面孔上呈现人物内心微妙的状态和变化。随着偷情的发展，它揭开的不只是虚伪的中产阶级生活，还有人类在体面和文明面前，要去抑制的伦理道德和欲望本能。

她只是犯了所有男人都会犯的错。我爱femalegaze。笑死，看了一圈儿点差评的全是男的

丹麥人殘忍法國人多情

84/100在某些时刻，演员用强势的表演很好地诠释了关系中的表演本身。在关系的某个阶段，特写更多停留在小男主脸上，而另一个阶段大量特写回到了女主脸上。对面孔细节的捕捉实在厉害，有些至高的张力总在于内心的涌动、关系的秘密和变体等事物之中，布雷亚应该也是希区柯克的遥远信徒之一。在哪段可以快速略过、在哪段可以停留更久一点以及在哪里应该更加含糊处理，这些是好的导演才懂得的控制。

熟悉的、但强化了的布雷亚，从前的情节密度是被稀释的，整合的却是《姊妹情色》的角力关系和《罗曼史》前1/2女主独白的状态强度。同样的选角可以链接到同样以特写凝聚力量的《小索朗日》。

4.5少年的追吻，索取危险破碎的面孔。皮肤和光线，沉默和呼吸，布雷亚并不只企图在戏剧身上获取对峙流转的能量，更不是简单地妄自菲薄去定义真实的游戏，惊人亲密的特写镜头、日渐消磨的道德感、逐渐丰满的角色开始质问现实电影的孱弱。跳脱出传统狭隘的视野，对任何既定道德秩序的暴力指控，法律在银幕外上演，在自由的驱使下，不在乎不安，去寻找真正的反常所在，这是她与大多情欲作者最大的区别。如果性是一种权力建构，它就无法逃脱一个天生有缺陷的社会的谎言。此刻镜头拍摄的不再是肉体，而是一种共融，一种对死亡的遗弃，一种深渊。“我所渴望的是揭示这些赤裸身体的面孔，实现从平凡到神圣的嬗变。也就是说从肉欲秩序走向爱情秩序。我不想展示身体，而是通过它们展示角色的灵魂，我们被困在与人类多样性及内心深处诗歌无关的狭隘概念中。”

十年后，导演布雷亚再次拍出富有挑衅性的新作，讲继母和继子之间的乱情，并给双方带来一段关系博弈。影片给我的观感很割裂。一方面情欲戏拍得不情色，不香艳，甚至不好看，另一方面三场戏又存在奇妙的递进关系，从凝视男孩，到凝视女主，再到凝视两个人的身体交缠。布雷亚的镜头始终关注女主角的欲望呈现，但女主对她来说也是个被拍摄的客体，男性角色则是她的工具，男孩的美貌被她剥削了一次。

放在法国非常合理的小故事，有点遗憾“姐姐偶然发现”这条线并没有展开，还以为她会和老公有一腿…感觉这样结尾会更加合理一点

你看，在对脖颈的注视中，镜头收束起全部的能量，简洁剔透得让观者无法回避，这种强大的清晰也是布雷亚的理性，她也因此将思考和身体都担负给观众。

伤口，痛感朝一处聚拢，隔绝的气层形成。来自两端的力反复撕扯。强度达到高值时，其它材料的弱性显现。

烂到很难不怀疑是来调剂diversity的。谢谢，今天也是见识百无聊赖的中产白人给自己整点猎奇事儿且毫无反思的一天呢。

戛納最後一天，看到了我心目中的金棕櫚！夢幻又骯髒，恐怖危險又迷人。成年人的權威傾壓虐待與青少年的脆弱、社會表面的形式與情感的真相、倫理的界限和幽微之人性、還有慾望之特點被非常細密地編織在一起，牽動著所有感官，最後也飛向了一個情感和騙局危險反覆無盡的漩渦——電影最深的盡頭。面對男性某種程度上更深的統一戰線（即便存在父子的反叛關係），女主以強大無恥的反應反擊的一幕極度戲劇。性愛鏡頭拒絕美化，對準人的面孔，表達它才是desire和reputation的主體。

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