构图真是精巧用心，长长廊檐下无可计较的将来，门窗框架洞见无法把控的人生漩涡，运镜自然有浑然天成感。来来往往皆是生命中的流星，百花丛中过冷暖自知，川岛雄三对这种「无常」感的拿捏真是太好了。也曾有过缱绻心思和片刻失神，红尘浪尖翻滚岂敢轻易交心；也曾卑微地倾慕贪恋过寻常的温暖，心知“世间好物不坚牢，彩云易散琉璃碎。”火车上形同陌路的眼神更坚定告别过往的决心，她独坐望向远方，再见了。

一生为女人，二生才为人

不那么苦涩，偶尔微甜的成濑巳喜男。

日本11月底发行的4k修复版蓝光。电影本身7.5分，看在出色的颜色还原上，可以再加上0.3分到7.8。川岛大映期间导演的第一部作品，完成的中规中矩，虽然还是有一些摄影机角度的变化，但创意远远无法和后一年的安详之兽相比（安详之兽是今年首部发行的4k蓝光，足见其分量之重），几处偷窥视角在这里已具雏形。小津的静镜头，成濑的女人们的命运主题（在川岛却只是一人），在这里交织形变成一曲女性的独奏，爱情/婚姻让女人重生？或许如同电影介绍本身定义的那样：一生为女人，二生才为人。池野成的音乐和同时代众多日本电影配乐一样，已经走上先锋的道路。此片中最为秀色可餐的便是若尾文子的美貌，精致的小脸+人工斧凿的华美霓裳，实在风华绝代。

若尾文子的放浪记，夜一样幽深梦一样混沌，生生死死不绝的强大女人。

来来往往的男人许多个，最终还是落得孤单一人，不是谁的谁，一度出生在乱世上为艺伎，赔笑卖艺，二度洗练出自我，重新生活。

增村保造的性感＋成濑巳喜男的细腻。是否算得上川岛雄三作品中的异色？

无论在任何时代与环境下，女性的真正自由与追求，不仅值得当下所谓女性主义者自省，也打脸所有借「道德正确」价值观沽名钓誉的电影人。

角川4K修复~1961是文子的颜值巅峰，女性自由、独立、奋斗，挺有趣的一部，川岛雄三的构图一直是一绝片中不跟那个小屁孩发生关系就好了...

【艺伎日记】网盘下载『2020-10-26收藏再看』

确实不像川岛雄三作品而像增村保造和成濑巳喜男风格的流水账但魔法少女小圆（大雾）这个角色显然只有若尾文子合适

非常利落的省略将所有无谓部分去除叙事推进很快非常棒的作品

女人的两面是天南地北的两面，那意味着变化与新生，但男人的两面，通常只是一面，那是来回切换，角色扮演。

若尾文子映画祭。欢笑情爱色彩斑斓间，依稀几分是真实的爱意，几分是真正的自己。若尾小姐在男人间游走，眉眼间尽是风情，其后浮华散去，她凝神回望，驻足思索，重生为人。琐碎而水到渠成，竟是看出了几分成濑的味道。独特的构图没有发挥到极致，但是镜头已然相当有风格。洋式建筑也仿佛有了回廊屏障阴阳光影，拍出了和式味道。4K修复，明艳的和服，精巧的构图，配上若尾小姐绝世容颜，是一场审美享受。4+大映4K映画祭。二刷。

风尘女是这个世上最富有内容（非内涵）的职业，这种悠久性长于士兵（毕竟还有和平年代），随便拍一部风尘女与士兵的风花雪“霜”的故事都是绝佳题材，她们用最柔弱又最冥顽的身体与灵魂真正地与最坚硬又最阴晦的人间世道发生了奇妙的碰撞，这种撞击往往磕绊或燃烧出一种特质美的曲线，绝非常人可以省悟，可美就是那么任性，它依然存在。所以是有真正的文学大师或是导演抑或可以懂得。这好像是我能给出的最高评价了……本片拍得实在肤浅，并无美感存在！

算是一部形式感不那么强的川岛雄三，但也因此发现，即使不是室内，大量的室外戏中，川岛雄三相当多的镜头都有意识地设置前景之物，切割空间又阻碍视线，或说有意识让人物陷于一个不自由的窘迫境地。（看完片子再看了一眼海报的男主角，怎么登上海报的是你？）

任何一段感情如果缺乏必然性，只有好感，欲望，寂寞，补偿就必然是虚无

非常好看的一部，沒有宏大的敘事，拍小人物的生活，細細碎碎，卻滿是柔情，最後一個鏡頭切到黑幕時，讓人意猶未盡並同時忍不住讚嘆這個結局太妙了。

风尘女流连大千世界，老大叔决意劝妓从良

决心成为自己的小圆，迎来重生（川岛雄三拍了一部更像是增村保造或者成濑巳喜男的电影，若尾文子则是一如既往的明艳

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