第四代的良心之作，以个人悲剧提出对时代的诘问，没有过于苦大仇深的展示，反而用一种文学性极强的语调诉出了那些消失于时代洪流中的芸芸众生。整个电影的叙事十分流畅，用放排人隐喻那些自我放逐的对不公社会进行挑战的人，角色塑造也极为突出，尤其是盘老五这一形象相当出彩。

还是有那个年代叙述方式的老毛病，直白流水账，没有吸引人看下去的动力。

时代不同了，吃苦赚不了十个亿啊。-----男演员大多来自城市，本来皮肤较白，经过两三个月的放排训练后，他们全晒爆皮了，黑得像泥鳅。但有一个湖南演员就是晒不黑，只好比别人多晒好几倍的时间，身上晒出了一个个水泡

明显是《巴山夜雨》的进化版，但比《巴山夜雨》硬多了，十年浩劫对普通人的影响，聚焦在这一个木排上，基本要达到《芙蓉镇》的水准了。李纬塑造的这个人物绝对是影史级别的精彩表演（看这个谁敢相信当年他可是演了《小城之春》的男一呢），各种鲜活的微表情、细节和动作简直超越时代（肯定是跟赵丹石挥生涯最佳一个级别的表演）。当然问题也很明显，背景播放合成段落拍得还不是特别好，旁白也有点……当然矛盾太过戏剧化人物太功能（尤其这个抢人参），跟这类电影要反对的电影其实落入了一个陷阱里。但是回来谈四代的纪实美学，这部影片的实践也算比较彻底了。最症候性的莫过于影片比《芙蓉镇》少了那个光明尾巴的“历史断代学”，这个结尾硬气。

吴天明是个人物！故事，景色，配乐浑然天成，寥寥几笔把时代的错误，人物的苦难刻画的深刻有力又充满情感。盘老五真是个顶天立地又有情有义的汉子！李玮老师演出了精髓。

李纬的演技完美接棒石挥，片中那股地里溅出来的文学性随筏漂流，在国产里是越来越难找了。

竹排在河这个符号选的好，让人想起庄子的逍遥游，以及「一受其成形，不亡以待尽。与物相刃相靡，其行尽如驰，而莫之能止，不亦悲乎？终身役役而不见其成功，苶然疲役而不知其所归，可不哀邪！」

一部电影一本厚重的历史，用小人物映射大时代，粗砺的肉体对抗粗重的人生。不断闪回穿插两代人的情感之路，吴爱花和盘老五的爱情悲剧，改秀和石牯的冒险跃进，散排河流唱戏人参斗争，命运的步伐细水流长。盼水水流，靠山山崩，人情纸样薄，“这年头，就是真话讲不得”。

“说不定盘老五就在前头，来，再喊”——这样的好电影不愿解构分析。五分之四才出现晚年爱华，人物的面貌已完全立体了。——一句话评价，与《巴山夜雨》并驾齐驱。

80年代的国产片如果是现实题材，无论是场面取景还是表演力度，都具有真实的质感、感染的力量，自然山水的写意和人物情感融为一体（其素朴之美现今已稀缺），演员的汗水和皱纹都来自生活的肌理——所谓认真拍戏的状态，即使有青涩生硬之处，仍让人感到真诚。对W（浩）G（劫）的反思和痛诉很多，总结陈词过溢，但令人震撼的是，很多话竟也能神奇对应上今日今事——过去是，现在也是，我们仍身处一条“没有航标的河流”，但只要活着就让我们还是继续呼喊那个失去消息的人吧，且在木排这块浮动的乌托邦上向往光明吧。

13.08.07資料館。吳天明任西影廠長後第一部獨立導演的作品，讚資料館背景解說機器人。歌美景美，李緯演技讚，陶玉玲水靈。開頭筏子上，幾個特寫，把那鬱熱表現得細膩，都讓我想到西部片了。三十多年，相似的愛情，抗不住時代命運。關於文革，有一句說得好，上哪兒告去呢，明面上他們都是不犯法的。

三星半。一只竹筏沿江下，将河与岸全然不同的地界剥离开来，岸上是充满陷害的污浊，河中是一片赤诚的清澈。片名是十年动乱“人心”的隐喻，在这样的激流中行舟，险阻重重，前途未卜。片尾哀叹“…究竟什么时候才能成为一条有航标的河流呢？”意味深远呐。

惊闻侯孝贤、吴念真“并不欣赏”，特来观摩，果然厚重、感人。披着政治片外衣、却具有纪实意义的生活苦情片，仅老船夫回忆年轻时邂逅爱情的一段，就足以让人对侯吴二人“并不欣赏”感到尤其纳闷。

大海航行靠什么？没有航标再好的舵手也会翻船！血的教训告诉我们人治必须让位于法治

天明爱电影，电影盼天明。日本人来的时候使过的东西没想到现在又用上了出自小城之春的李纬之口，老爷子和后期菊豆的又一经典演绎。几个一条船上对抗社会制度的人，在物质丰富的现在很奇怪这样的国产片越来越少了。百子湾资料馆来了好多老人散场时还说当时都没有听说过这片子，这么好但都不让放啊。

盘老五演得很好，导演拍得也很巧。海上人家与世无争；争，是不得已。从积极的安之若命到消极的无可奈何，是因为有一股莽荡的势力潜伏在安静的木排之下，让环境和人心变得不可识别。所以说河流没有航标。但，一说没有航标则是为了显示航标，一说破空间方位相则是为了显露出真相，在导演看来，真相则存在于时间的长河里。虽然，当下只是宛而有相，但可以追忆，可以等待，还可以斗争。可以认为，导演持的是绝对时间论或绝对因果关系论吗？其实，时间有其幻惑性，历史从来都是从无始中来，最怕也最容易走向无明中去。毕竟历史多是战时思维，若不善分析，有所谓一时惨事造业几世无明之弊。如何从这个思维中跳出来，可以用神仙故事中的观棋打个比方。说樵夫观神仙下棋，到夜晚才记得回家，一回头，才发现斧柄已经腐烂了。盘老五若是棋局里的神仙可好？

“吴爱花述说了自己的不幸身世，盘老五向她解释了当年离去的原因，他用诚挚的热情和力量，唤起了爱花生活的信念。吴爱花接受了盘老五给徐区长送人参的委托，可人参又被李家栋一伙劫去。盘老五冒着生命危险夺回人参。大雨如注，山洪暴发，木排在洪流中狂奔。盘老五发现洪水中的浮木，他把伙伴们推下木排逃生，自己驾排向前冲去。清晨，石牯、改秀、赵良在河滩上寻找着，呼喊着盘老五。”

Fuckyouintheface

优点和缺点都很醒目，但是优点确实更突出。五星鼓励一下。八十年代万岁。

伤痕电影代表作。金句叠出，表演太好，举手投足之间，蕴含着两岸三地无法共情之苦。

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